剧场中哈斯效应的应用(yòng)

 剧场是一个特定的听音环境，虽归于室内，但比家庭的體(tǐ)积大的多(duō)，由于剧场的功用(yòng)不同，因此在修建环境声的处理(lǐ)上也有(yǒu)较大的差异。剧场从声响的处理(lǐ)上大致可(kě)分(fēn)為(wèi)两种类型：一种如音乐厅、歌剧院，在扮演音乐会及歌剧时不运用(yòng)電(diàn)声，而是彻底赖乐器声和人声等天然声（我國(guó)的歌剧有(yǒu)时需求用(yòng)一些電(diàn)声）。靠天然声扮演的剧场容积不能(néng)太大，由于人声和乐器声的声功率是有(yǒu)必定的极限的，一般不要超越20000m3。这种人和乐器的正本的声响我们就把它称之為(wèi)"天然声"。别的一些如歌舞、戏剧、话剧以及在露天或大的礼堂里扮演的音乐会需求用(yòng)電(diàn)声来增音。它们声源的方位有(yǒu)些不同，天然声的声源高度不超越台面以上两米，而電(diàn)声的主扩音箱都在台口上方，还有(yǒu)台口两头的声象音箱，天然声的方位在台口内大部分(fēn)接近舞台中部，電(diàn)声的音箱都在台口外，声象不一致。
近20年来，電(diàn)声设备的改进速度很(hěn)快，特别是数字芯片的进入，DSP技能(néng)的广泛运用(yòng)，電(diàn)声设备的功用(yòng)和质量有(yǒu)了很(hěn)大的变化。為(wèi)舞台艺术扮演供给了多(duō)功用(yòng)高质量的物(wù)质条件。但是尽管硬件条件改进很(hěn)大而在扩声的质量上进展却不大，群众意见还颇多(duō)。
電(diàn)声的运用(yòng)和體(tǐ)现办法是依据扮演的方法、内容的需求而有(yǒu)所區(qū)别的，比方摇滚乐要求大功率、超低声、强返送等等。它要體(tǐ)现强烈的呼吁，要发泄，要震慑，声响要震天动地。而一般的戏剧、歌舞、话剧等则要求天然度，不需求太大的音量。
天然度这个问题的提出是由于现在在大多(duō)数剧场里的扩声的音量普遍存在偏大的倾向，大到让观众无法忍耐并难以坚持到终场。有(yǒu)一位老教授说：我应邀到剧场里去看节目时，假如不是音乐厅的音乐会，我就要带上耳塞，以防音量过大时忍耐不了，但又(yòu)不好意思离席，坐(zuò)在那里坐(zuò)立不安活受罪，戴上耳塞就可(kě)坚持到终场。
2001年北京一座剧院进行了声學(xué)改造，从头开幕时请了一些领导坐(zuò)在前几排，扮演不久这些领导和部分(fēn)观众就连续离场，说是被大喇叭炮击的头都昏昏然，真实忍耐不了不起已而离场。
音响在扮演时和舞台上的艺人共同进行艺术发明，它参加扮演，一起它本身也有(yǒu)其美學(xué)问题，音量好像做菜的放盐，少了味淡但是还能(néng)够吃，多(duō)了口无法下咽而且伤身。比方京剧的程派唱腔扩声在观众席假如大到了90dB以上，那么程派的那种回肠荡气，那种哀婉的特色将会化為(wèi)乌有(yǒu)。小(xiǎo)提琴的声响在剧场里到了90dB以上，将分(fēn)辨不出是弦乐仍是管乐。
舞台扩声在我國(guó)前史不長(cháng)。由于前史上的原因，在变革开放之前很(hěn)長(cháng)一段时刻我國(guó)的民(mín)众尤其是年青一代没有(yǒu)听过什么古典音乐、典雅音乐，当然也没听过流行音乐，由于这些都被列入'迂腐的反抗的'是要被批评的。特别是经过文(wén)明大革命的扫荡，除了"样板戏"之外，青年人对别的艺术几乎毫无所知。所以当变革开放今后，國(guó)门大开了，首要是流行歌曲从南到北漫山(shān)遍野而来，一时刻，从剧场到體(tǐ)育馆全國(guó)处处都是蹦蹦跳跳，大喊大叫。适当長(cháng)的时刻里京剧、话剧、音乐会、当地戏剧等都处在困难的境地。这种情况大约继续了将近十年之久。跟着变革开放的不断深入，经济的昌盛，中外文(wén)明交流广泛的展开，精神文(wén)明的大力提倡，我國(guó)的舞台上逐渐康复正常，京剧、芭蕾舞、音乐会逐渐為(wèi)大多(duō)数观众承受，人们的赏识水平也在逐步进步。
经济的昌盛促进了文(wén)明事业的开展，一些文(wén)明设备如图书馆、文(wén)明馆、剧场、博物(wù)馆等也大量兴修，这对进步人民(mín)文(wén)明本质，有(yǒu)很(hěn)好的促进效果。剧场的建造近年来有(yǒu)北京音乐厅、广州星海音乐厅、上海大剧院等相继完工，國(guó)家大剧院已在日夜施工。此外，為(wèi)了习惯文(wén)明交流的需求，像北京保利剧院、中山(shān)公园音乐堂都进行了声學(xué)改造。
近来假唱的问题引起广大观众的不满，要假唱就必须大音量才干掩盖假唱的进行。所以斥责剧场大音量扩声的声响越来越多(duō)。
大音量扩声普遍存在的原因是多(duō)方面的，变革开放之初，流行歌曲的影响是一个方面，也有(yǒu)音响师的文(wén)明本质问题，更多(duō)的是一些艺术集體(tǐ)的领导和编导想用(yòng)大音量来制作气氛，或补偿节目创造上和扮演上的缺乏。还有(yǒu)一些艺人上台前总要照顾一下音响师"帮帮忙给我开大一点"，因此构成谁的节目也低不下来。当台上声响大了今后，观众噪音也就进步了，因此构成恶性循环。
除了以上的原因外，技能(néng)上的保存也是一个方面。長(cháng)期以来都是集中式扩声，由于很(hěn)長(cháng)一段时刻扮演团的音响设备都是自带，剧场没有(yǒu)适宜的设备，剧团都是流动的，因此音响设备的组织只能(néng)在台口周围做文(wén)章，便于拆装。久而久之我们都习惯于这种方法。以致于剧场有(yǒu)条件设置现代音响设备时也照旧方抓药，老一套。
集中式的扩声的一个难以克服的缺陷就是前后排音量差别大。2001年夏天某音响公司举办了一次关于剧场扩声的座谈会，其时会上就提出了剧场扩声天然度的问题，主持人说："当观众在赏识舞台上的扮演时，没有(yǒu)注意到是否有(yǒu)扩声存在，但是，此刻假如关掉電(diàn)声，观众马上感到声响俄然小(xiǎo)了，这阐明扩声的天然度恰到好处"这个阐明比较形象地解释了天然度的'度'，但是要做到这一点并非易事。
首要是需求扮演团的导演，或领导的认同，期望没有(yǒu)来自这方面的瞎指挥。其次是扩声技能(néng)和观念上的改变。為(wèi)什么在音乐厅里赏识音乐会时不要扩声呢(ne)？由于到那里去听音乐会是要听原汁原味，这好像吃生果，有(yǒu)新(xīn)鲜的生果人们便不肯再吃罐头生果的道理(lǐ)差不多(duō)，否则人们能(néng)够在家里听CD何必去音乐厅呢(ne)？当然去音乐厅除了上述理(lǐ)由，还有(yǒu)一个人气空气的因素。
天然度和天然声是两个不同的概念，具有(yǒu)两种不同的内容，但它们又(yòu)十分(fēn)接近。天然声的扮演对修建声环境要求比较高，由于它彻底依托修建声环境的适宜的混响，合理(lǐ)的前期反射声等等。对观众的本质要求也比较高，最少需求观众坚持适当的安静。
扩声的天然度是要求扩声的力度不要超越天然声太多(duō)。一般来讲大于天然声10-16个dB就能(néng)够了，但是声场不均匀度的要求比天然声要高，由于電(diàn)声通过技能(néng)处理(lǐ)比方扬声器的合理(lǐ)配置等手法就能(néng)够做到。
在國(guó)外，如欧洲以及美國(guó)早已开端扩声天然度这方面的研究和运用(yòng)，而且已经有(yǒu)几种计划运用(yòng)于剧场。如专门调整混响声的MCR體(tǐ)系（Multiple channel reverberation）始于20世纪60年代，到90年代完成从模仿到数字的转换。这个體(tǐ)系对直达声无扩大效果，主要是对厅堂内的混响声的时刻和频率特性进行调理(lǐ)，因此能(néng)够用(yòng)于音乐厅。另一种是ACS（Acoustic Control System）即声學(xué)控制體(tǐ)系始用(yòng)于上个世纪80年，在欧洲和美國(guó)已有(yǒu)50个多(duō)剧场安装了这个體(tǐ)系，1999年香港新(xīn)建的葵青剧院也安装了ACS體(tǐ)系。它是以直达声為(wèi)目标，传声器安置在台口上方，每支传声器掩盖5-10m2，它的主要功用(yòng)是代替舞台反射音罩和模仿观众厅的近次反射声，调整观众厅的混响时刻，还有(yǒu)返送给台上艺人的声响是观众厅的实际效果声。
跟着赏识口味的进步，观众对剧场现行的初级扩声水平已不满意，剧场扩声质量要进步，扩声方法要变革，现在剧场的扩声體(tǐ)系好像電(diàn)脑的586，将很(hěn)快被新(xīn)的CPU飞跃所代替。剧场的扩声體(tǐ)系从國(guó)外开展的趋势来看，可(kě)变室内声學(xué)體(tǐ)系将很(hěn)快会占据多(duō)功用(yòng)剧场。
现在这些设备还需求靠进口，按装调试也较為(wèi)杂乱。由于它承当的内容较多(duō)，其中有(yǒu)混响时刻的调正，混响频率特性的调正，前期反射声的组织等等。不过為(wèi)了试验，节省开支能(néng)够利用(yòng)现有(yǒu)设备作根底，稍加一点设备就能(néng)够做出较好的天然度扩声。现介绍一个简略的计划如下：
首要断定天然声（包括各种乐器、人声）的最大声压级，以距声源1m点為(wèi)测量点，均匀下来能(néng)够暂定為(wèi)100dB。以此為(wèi)基准分(fēn)配全场的声级比。
台口上方仍做為(wèi)主扩扬声器其声压级与天然声适当為(wèi)100dB，假如这支场声器的灵敏度為(wèi)86dB，W/m要到达100dB，需提高14dB，加上储藏10dB，共24dB，也就是说要200W的功率。為(wèi)坚持声象两头的扬声器各降5dB，侧立面的声柱也是95dB，因此功率只需100W就够了。然后从台口向后排推，每隔7m一个门框和台口相同，但普降3dB每一个门框比前一个要延时20ms（见附图）。
顶部的扬声器俯角為(wèi)45度（见附图），两头声柱要高于观众座席2.5m以上，扬声器轴線(xiàn)对着观众席的中線(xiàn)靠声柱一侧。传声器遠(yuǎn)离声源，最好运用(yòng)PCC型。 以上為(wèi)最简略的天然度扩声的组织，适用(yòng)于戏剧、话剧、以及歌舞晚会中的美声唱法。具體(tǐ)组织见附图。